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《青青余村》


编剧:陈国峰,辽宁省文化艺术研究院一级编剧,被人戏称为“鬼才”。

导演:李伯男,是当今戏剧界青年导演群体中耀眼的一颗明星,年纪轻轻的,就荣膺中国文联委员、文化部优秀专家、中国话剧协会理事。

演出出品:浙江话剧团有限公司

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剧情简介:

这天堂般的山乡是哪里?

这仙境般的村落是天工?

它们在浙江!

它们在安吉

它们一直这么美丽吗?当然不是,它们以前很贫穷很落后,而且环境污染很严重。那么——

本剧以浙江省绿色生态经济的模范安吉县进行产业转型的真实历程为参照背景,表现了一个乡村艰苦蜕变而亮丽化蝶的故事。故事从一年中最特殊的一个日子开始——大年三十,忙碌了一年村长终于得了空闲,要在家下厨做饭,准备一家人和和美美吃一顿除夕的团圆饭,不料被村里关停了石灰窑的老板找上门来,先礼后兵,威胁村长。这位老板的姐姐叫阿桂嫂,是让村委会特别挠头的钉子户,村里搞新生态经济和美丽乡村的规划,阿桂嫂夫妇想尽办法不同意拆迁。村长和阿桂是发小,两家的孩子又谈着恋爱,阿桂家的房子严重影响了新规划的实施。村长发觉躲在外地的阿桂回家过年,立刻赶到阿桂家。村长酒量极好,他想跟阿桂畅饮而灌醉了阿桂,让阿桂同意拆迁。村长知道阿桂的酒量不行,可是他不知道阿桂嫂的酒量特别好。阿桂嫂和村长打赌:如果村长能把她喝倒,立刻同意拆迁。村长大喜,和阿桂嫂拼起了酒,结果是村长被灌醉得一塌糊涂。村支书赶来,车轮战,不料竟然也不是阿桂嫂的对手。在拼酒的过程中,他们回忆了少小的友情,回忆了阿桂嫂夫妇动人的恋爱故事,还让镇领导请来了跟阿桂嫂断绝关系十九年的父母,从中我们看到了乡村变化的历程,看到了新生态经济的独特意义,更看到了基层村干部们的艰辛与情怀。就在阿桂嫂被感动而准备答应拆迁时,一件出乎所有人预料的事情发生了,村委会为拆迁所做的努力眼看着付诸东流——最后的结果呢?结果是村长被迫辞职!啊?这样写戏?别急,还没完呢——阿桂嫂夫妇带着酒来给村长拜年,要跟沮丧的村长再来一次拼酒!

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这部戏是浙话转制后,跟湖州市文化广电旅游局的一次合作,是联合出品。浙江话剧团有限公司的老总王文龙执掌浙话后,在戏剧界掀起了“浙话新势力”的风潮,连续多年,佳作频出,瞩目者众矣,令业界对浙话不禁刮目相看。那么,这一次呢?


 据主创人员讲,这个题材,是个好题材,然而也是那种特别容易落俗套的题材。因为自来中国戏剧里,农村题材的戏就很多,而歌颂农村发展变化、欣欣向荣、村干部兢兢业业的戏尤其多,很多这种主题的戏,基本都是党员干部毁家纾难、带病坚持工作、勇于牺牲乐于奉献的模式化套路。而这部戏,恰好正是这样的题材和主题:它以安吉余村的发展历史为依托,弘扬“绿水青山就是金山银山”的先进生态经济理念。


编剧陈国峰说:在采风的过程中,我们了解到,现实中的余村,原本是个偏远穷困山村,从上个世纪80年代开始,余村以发展石矿为主业,很快致富,但是它也同时造成了严重的恶果,环境严重污染,村民大病怪病显著增多。余村被迫要进行艰难的“化蝶蜕变”,然而人们的思想认识并不统一,甚至分歧非常严重。显然,村委会及其上级领导部门,势必要面临巨大的压力。“事实上,余村能成为今天这样仙境山乡,村干部们起到了重大的根本的作用。但是要按照常规写法,那肯定是观众一想就知道的故事:村干部们如何耐心细致地去做村民们的思想工作,如何解说美好的远景规划,如何以身作则奉献牺牲,诸如此类,看了开头就猜到了结尾。我不想写这样的戏,浙话和导演也不想要这样的戏。


观众要看的是戏剧,而戏剧是艺术作品,戏剧性亦即艺术性,是主创人员要格外偏重思考的根本问题。对这部戏而言,无论多么伟大的思想,无论多么真实多么艰难的历程,都必须以“戏剧”的形式来表现,否则就无法成为艺术作品。如果没有“情理之中、意料之外”剧情设置,没有起伏跌宕悬念频生的情节,没有鲜明生动的人物,没有陡转而感人的戏剧性,那么它就不成其为戏剧艺术。

   QQ图片20190426200254.jpg  余村几十年的发展变化历程,人物之间相互的恩怨纠葛,三代人不同的价值理念,干部和群众之间的公私利害纷争,都在这个除夕之夜轰然展开,渐次绽放。全剧的矛盾,集中在钉子户刁难村干部的剧情主线上,看到最后,我们才发现:钉子户夫妻的爱情是那么亮丽动人,甚而有些凄美;村干部们是那么朴实勤恳,情怀非常感人,甚而有些悲怆;余村所代表的山乡,一如整个中国的艰难蜕变与升华,正在走向一个宏大而和美的愿景。


多年来,护美绿水青山,做大金山银山,在实践中将“绿水青山就是金山银山”化为生动现实,早已成为湖州人民的自觉行动。话剧《青青余村》就是在这样的背景下应运而生,它以“两山”理念诞生地为背景,表现当地干部群众思想观念的转变历程,艺术化诠释“绿水青山就是金山银山”的时代主题,是第一部反映湖州人民实践“两山”理念的现实题材作品。李伯男在导演阐述中说,《青青余村》是一部需要剧组对现实题材“正面强攻”的作品,要高举现实主义美学大旗,展示诗化的现实主义情怀。他在合成时,曾经用一段长长的文字记录排练时的心情:“这一次我把握好导演与剧作者的关系了吗?我作为导演,是演员的一面明亮的镜子吗?我对剧本中作者所赋予的思想情感、艺术风格是否充分理解了?我有没有很好的帮助演员对生活和人物的认识走向更深入?所有剧组同人的美学观点和方法最终能否被我汇入到同一条审美的河流……”


了解李伯男的朋友们都知道,这是他最可爱最可贵的病态:任何一次导演创作,他都如履薄冰如临深渊,他都会在高度的自我怀疑自我否定中,寻找自己的“化蝶”时机与途径,直到演出成功后,他才会在痛饮中,品味内心深处对戏剧的献祭般的虔诚,以及化蝶后飞翔的愉悦。


浙话董事长王文龙说:这是浙话自觉担当“为时代画像、为时代立传、为时代明德”的使命。我们要以写实的态度、细腻的情感,将人物刻画得亲和生动,突出江南特色古典婉约,力求用话剧讲好余村的事、浙江的人、中国的情。


“东家的台阶短,西家的粉墙宽,咱是几代的好街坊,一壶新茶聊得欢。莫怨天地窄,不嫌瑶池仙。......”走出剧场,观众们依然在热烈地议论着话剧《青青余村》的主题歌。它不仅是安吉余村的故事,也不仅是湖州的题材,而是一个绚丽时代的缩影,一曲中国情怀的吟唱。


团队介绍:

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剧目赏析

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